伍爾夫在八十年前寫(xiě)下：一個(gè)女人要想寫(xiě)作，必須擁有兩樣?xùn)|西，錢(qián)和一間只屬于自己的房間。第一次為這句話?cǎi)v足，這個(gè)說(shuō)法很精妙，房間象征著空間、時(shí)間、經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立?，F(xiàn)代女性自始至終都在尋找那間屬于“自己的房間”。既是實(shí)體的空間也是構(gòu)筑出精神的疆土。
伍爾夫用?500年薪擁有一間帶鎖的房間，她拆解莎士比亞妹妹被關(guān)進(jìn)洗衣房、寫(xiě)簡(jiǎn)奧斯汀把稿紙塞進(jìn)抽屜、寫(xiě)自己午餐時(shí)因一條鰈魚(yú)而失語(yǔ)，從文學(xué)的側(cè)面切入，思考為什么在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，沒(méi)有女作家，女人的形象都來(lái)自男性帶著鄙夷的視角，這些細(xì)節(jié)像是河底的暗流，為女性劃出清晰的起跑線。我不禁感嘆這個(gè)數(shù)字背后是沉甸甸的自由：女性不必在廚房與書(shū)桌間疲于奔命，不必為五斗米折損思想的鋒芒。根據(jù)馬斯洛需求層次理論，女性只有靠自己保障自己的生活需求，不依附于任何人，才有底氣才精神需求。其實(shí)那些所謂“天賦不足”的女性創(chuàng)作者，實(shí)則是被無(wú)數(shù)雙隱形的手從寫(xiě)作的長(zhǎng)桌邊拉開(kāi)。
最令我觸動(dòng)的是伍爾夫?qū)?/span>“雙性同體”的暢想，不是要模仿男性的筆觸，而是超越性別的創(chuàng)作，她認(rèn)為作家在寫(xiě)作的時(shí)候應(yīng)當(dāng)忘記自己的性別，不帶有任何色彩。書(shū)中揭露在男權(quán)社會(huì)中女性生存的困境、歷史對(duì)女性的偏見(jiàn)、女性面對(duì)共同命運(yùn)以及女性貧困對(duì)其創(chuàng)作的影響等問(wèn)題，那句“殺死家里的天使”的吶喊，正是為了粉碎女性被自我馴化、自我禁錮的鏡像，為女性?shī)Z回話語(yǔ)空間。
時(shí)至今日，我們已擁有物理意義上的房間，但精神世界的空間爭(zhēng)奪依舊艱難且漫長(zhǎng)。當(dāng)門(mén)鎖終于轉(zhuǎn)動(dòng)，我們獲得的不是在終點(diǎn)，而是丈量世界的起點(diǎn)。這本書(shū)真正饋贈(zèng)的不是方法論，而是世界觀。當(dāng)代女性白天在會(huì)議室爭(zhēng)取話語(yǔ)權(quán)，深夜在書(shū)桌前對(duì)抗困意，我們?nèi)栽诶m(xù)寫(xiě)她未竟的文章，要在更廣闊天地勇敢地?fù)]灑自己的思想光芒。
伍爾夫所點(diǎn)亮的，從來(lái)不是一座封閉的城池，而是靈魂疆域的起點(diǎn)。我理應(yīng)明白他要的從不是一件完美的房間，只是在告訴我，當(dāng)那扇門(mén)在身后輕輕合攏，面朝的是更加廣袤的世界。我們每個(gè)人的房間是不完全封閉的個(gè)人空間，需要通過(guò)不斷觀察分析外面的世界，邀請(qǐng)那些真正對(duì)我們思想著迷的人進(jìn)來(lái)觀瞻女性意識(shí)的縮影，也很歡迎你來(lái)到我的精神世界。（韋博文）
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